AI 短劇景別怎麼分配：244 格分鏡只有 4 格遠景的教訓
本文點數與規格以 TWno1 實際計費設定為準，最後核對：2026-10-05
一部 16 集 AI 短劇的 244 格分鏡裡，235 格有人，遠景和空鏡只有 4 格（我們 2026 年 9 月審片）。
這不是哪一格畫壞了，是整部劇的景別分配從一開始就沒人管。單看任何一格都說得過去：一個人站在辦公室裡、兩個人在走廊說話。連起來看就變成一路中景、一路人臉，觀眾不知道人在哪裡，也感覺不到哪一句話比較重要。下面先拆這 244 格的數字，再給六條可以直接數的規則，最後講一個比景別更上游的問題：機位。
244 格的體檢數字
| 項目 | 數量 | 比例 |
|---|---|---|
| 畫面裡有人的格 | 235 / 244 | 96.3% |
| 遠景或空鏡 | 4 / 244 | 1.6% |
| 分鏡上沒標景別的格 | — | 68% |
| 劇本指定景別、畫出來卻不對（例如寫特寫、出來是半身中景） | 69 / 244 | 28.3% |
拿我們後來訂的門檻「全集至少 25% 無人或人很小」去對：244 × 25% = 61 格。這部劇沒有人的格最多只有 244 − 235 = 9 格，差了 52 格以上。
68% 沒標景別這一項，是其他問題的根。分鏡沒寫景別，出圖時就只能靠模型自己決定，而一句「女主走進會議室」最直接的畫法就是把女主擺在畫面中間、拍到腰。這是我們的推論，沒有哪份廠商文件這樣寫，但 244 格的結果跟它對得上。
六條規則，每一條都能數
規則的重點是「能數」。「景別要有變化」這種話沒辦法驗收，「每場第一格是遠景」可以。
| 規則 | 門檻 | 怎麼驗 |
|---|---|---|
| 每場第一格交代環境 | 每場至少 1 格大遠景或全景 | 逐場看第一格 |
| 全集要有空氣 | 無人或人很小的格 ≥ 25%（空景、道具、手部、細節） | 出圖後數有人與無人的格；示範劇上我們用人臉＋人形偵測，有人就換亂數重畫，最多 2 次 |
| 相鄰兩格景別不同 | 連續兩格同景別 = 0 | 依序比對景別欄 |
| 對話不要一直正打 | 用過肩鏡頭加反應鏡頭 | 看對話段落有沒有反打與聽者表情 |
| 特寫留給情緒高點 | 特寫只出現在轉折、揭露、告白這類格 | 對照劇本找高點，特寫不在高點就改 |
| 每格都標景別 | 未標景別 = 0 | 分鏡表景別欄不能空 |
拿一集來算比較有感。我們做示範劇時用的劇本格式，預設一集 14 格、最多 3 個場景。那麼這一集至少要有 3 格遠景或全景，無人或人很小的格至少 14 × 25% = 3.5，進位成 4 格。遠景裡人物很小的那幾格，兩邊都可以算，所以實際上多補 1 到 2 格道具或手部特寫就夠了。
空景格有一個坑：你寫「空無一人的走廊」，模型還是常常塞一個人進去。所以這類格出圖後一定要用偵測驗，不能只看提示詞寫了什麼。
常見說法「一句台詞一個鏡頭」，錯在哪
很多短劇教學會說：節奏要快，每句台詞切一個鏡頭。我們照這個邏輯做過，等於「一句台詞＝一格＝一個鏡位＝5 秒」，結果有兩個毛病。
畫面一直跳。更糟的是，同一個場景被拍出三個看起來不同的房間，因為每一格都是新的機位、新的出圖，家具和牆面每次都重新猜一遍。
改法是在分配景別之前，先排一張機位表：
- 每場先決定 2 到 5 個固定機位，例如「A：門口拍全景」「B：女主肩後看男主」「C：男主肩後看女主」「D：男主近景」。
- 把台詞歸到機位上，同一個機位重複使用，不每句開新的。
- 每一刀都要寫得出「為什麼切」。寫不出來，就不准切。
- 旁白、內心話、電話那頭的聲音，不開新畫面，疊在目前的鏡頭上。
- 秒數跟著內容走，短的 2.5 秒，長的可以到 10 秒。
同一段 17 行劇本，用新做法排成 13 個鏡頭（8 個機位加 2 個插入鏡頭），總長 70.9 秒；舊做法至少 87.8 秒，至少多 16.9 秒。同機位沒理由的跳切是 0 次。整部 16 集、244 行，排完是 175 個鏡頭，少了 69 個。
機位表也順手解決景別問題。A 機位天生就是全景，B、C 是過肩，D 留給高點，相鄰兩格要不同景別幾乎自動成立。
劇本寫了【特寫】，畫出來卻是中景
69 格景別不對，最典型的是劇本明明寫了【特寫】，出來卻是半身中景。我們最後追到的修法跟標記的位置有關。
示範劇用的劇本格式以 △ 開頭表示動作行。【特寫】必須放在 △ 那一行的開頭，例如「△【特寫】她的手指停在合約最後一頁」。不要單獨放一行，也不要寫在句尾。另一條規則是：劇本寫死的景別，分鏡設計那一層不准去改。作者寫特寫，通常是因為那一格就是要讓觀眾看清楚某件小事。
順帶一提廠商文件的用詞。BytePlus 的 Seedance 2.0 提示詞指南說模型懂 medium shot、close-up、wide shot、fixed shot 這類標準說法，並建議一個鏡頭只給一種運鏡；Kling 的指南列出 establishing wide shot、extreme close-up、full body 等詞；Google 的 Veo 文件用 wide shot、close-up、two-shot。景別寫進提示詞時，用這些文件裡出現過的詞，比自創形容詞穩。
這套規則的限制與不適合的情況
- 門檻是我們從一部示範劇訂的，不是業界標準。 25%、每場至少 1 格遠景，都是審完這 244 格後的工作門檻。題材不同，比例可以調，但「要有門檻、要能數」這件事不要省。
- 鏡頭長度沒有可靠的公開數字。 我們手上有一份單一來源的業界拆解，說頭部短劇平均鏡頭約 2.5 秒、每分鐘約 23 次切換，沒能獨立驗證。公開研究裡比較紮實的是康乃爾大學分析 160 部好萊塢電影的論文：2000 年後平均鏡頭長度低於 4 秒。那是橫式院線片，直接套到直式短劇是假設。
- 刻意的長鏡頭不適用。 一場獨白、一段一鏡到底，本來就不該被「相鄰景別不同」拆掉，這種格要另外標註豁免。
- 機位表需要人想。 「為什麼切」只有寫劇本或剪接的人答得出來，工具只能幫你數。
上面這些數字，對著靜態圖數最划算。TWno1 每一鏡先出一張分鏡圖，你確認過才生成影片，所以「14 格裡有沒有 4 格無人」「每場第一格是不是遠景」都能在分鏡圖階段數完；數不夠，就改鏡頭清單、重出那幾張圖，這時候一支影片都還沒生成。想試，可以在 Studio 拿一集劇本照這張表數一次。
延伸閱讀：直式短劇一鏡幾秒？平均 2.5～4 秒、單鏡 6 秒上限的由來、一句台詞要幾秒？華語每秒約 4 字的換算表與短劇寫法、AI 短劇場景底圖怎麼做：空景主圖、180 度背面與光線變體。
常見問題
AI 短劇一集裡要有多少無人鏡頭？
我們的工作門檻是全集至少 25% 的格無人或人物很小，例如空景、道具、手部或細節特寫。以一集 14 格來算，至少要 4 格（14 × 25% = 3.5，進位）。這個 25% 是我們審一部 16 集、244 格的示範短劇後訂的，不是業界標準，可依題材調整。
AI 短劇每一場的第一個鏡頭應該用什麼景別？
每場第一格建議用大遠景或全景交代環境，讓觀眾知道人在哪裡。我們審過的 244 格分鏡裡，遠景和空鏡只有 4 格，換場時觀眾常搞不清地點，所以門檻訂成每場至少 1 格遠景或全景。
什麼是分鏡的機位表？
機位表是在分配鏡頭之前，先替每一場決定 2 到 5 個固定機位，再把台詞歸到機位上重複使用。我們用這個做法把一段 17 行的劇本排成 13 個鏡頭、總長 70.9 秒，比「一句台詞一個鏡頭」的舊做法至少短 16.9 秒，同機位沒理由的跳切為 0 次。
劇本寫了特寫，AI 為什麼還是畫成中景？
常見原因是特寫標記放錯位置。我們做示範劇時用的劇本格式要求【特寫】放在 △ 動作行的開頭，不要單獨一行或寫在句尾，而且劇本指定的景別不應被分鏡設計覆蓋。我們審的 244 格裡，有 69 格（28.3%）景別和劇本要求不符。
對話場面怎麼避免一直是兩個人的正面中景？
對話建議用過肩鏡頭加反應鏡頭：從一個人的肩後拍另一個人說話，再切聽的人的表情，特寫留到情緒高點。配合每場 2 到 5 個固定機位，相鄰兩格景別不同的規則幾乎會自動成立。
參考資料
- Cutting 等人：160 部好萊塢電影的鏡頭長度分析（i-Perception, 2011）（查證 2026-10-05）
- BytePlus ModelArk：Seedance 2.0 系列提示詞指南（查證 2026-10-05）
- Kling：Text-to-Video 提示詞指南（查證 2026-10-05）
- Google Gemini API：Veo 影片生成文件（查證 2026-10-05）